ヴィクトル ── 一人称が決める距離感

本作の主人公ヴィクトル。20代後半、学究肌で皮肉屋の若き神秘術師。プロファイルで決めたのは「一人称は僕。俺でも私でもない」「文末はだ調、平叙で閉じる」「内省に沈みがちで、独白が多い」。一人称の指定がここまで効くのは、何もプロファイルを与えずに訳させると、モデルが反射的に「私」を選んでしまうからだ。「私」は性別をぼかし、距離をひとつ置いた中立の人称である。それを当てた瞬間、ヴィクトルは「自分のことを丁寧に語る見知らぬ誰か」になってしまう。「僕」と書けば、彼ははじめて「特定の家柄を持ち、特定の性別を持ち、特定の口調で喋る、ある一人の若い男」として立ち上がる。

「私」のままでは見過ごされていた、深刻な取り違え

まず、収集した全データのなかで一行ぶんとして最も重い例を見ていただきたい。

家族写真を見つめる独白

政治的決めつけへの応酬

特に劇的なところのない、普通の一行

一行のなかに一人称が三度立ち上がる場面

リギア ── 台詞が立ち上がっている関係性

ヴィクトルの妹。聡明で機知に富む、20世紀初頭のワルシャワ上流階級の教養ある女性。会話のなかにフランス語をふと挟む。プロファイルで決めたのは「一人称は私」「〜よ・〜わは控えめに使う（ステレオタイプな〜わよ連発はしない）」、そして何より「ヴィクトルへの呼びかけ方」──普段は兄さん、ぶつかるときはヴィクトルと呼び捨てに、皮肉まじりに改まるときはお兄様。最後の項目があるかないかで、彼女が兄に向かって発する台詞のすべての響きが変わってしまう。

「あなた」から「兄さん」へ

文の構造そのものが、日本語の呼吸に組み直される

妹の声で書かれる感謝

妹の心配

教養はあるが、お行儀よくはない

ラスプーチン ── 台詞が呪文に変わる

神秘主義者で、家父長的・古風なロシアの修道僧。プロファイルで決めたのは「一人称は儂。場面によっては高雅な我も使ってよい」「文末は〜のじゃ／〜であろう」「相手の呼びかけはお前／我が子よ」「リズムは聖書のようなもの」。語彙は「罪なき者」「救うた」「施す」など、時代と宗教の両方に寄せた古語を選んでいる。今回取り上げる8人のなかでも、一行ごとの差がもっとも大きく開く人物である。理由は単純で、ラスプーチンにとって声そのものが仕事だからだ。彼を現代の素直な丁寧形で訳すと、病院の受付の声になってしまう。〜のじゃ／おるで訳すと、三行で人を呪縛できる声になる。

一節のなかに三つの古風が同時に立ち上がる

催眠の言葉が、催眠の言葉として響くこと

説教の調子で断る

列挙のあいだじゅう、語彙が時代の側に揃いつづける

聖書めいた断言

ワンダ ── 階級は終助詞に宿る

屋敷の使用人として長年勤めてきた女性。ヴィクトルとリギアを幼い頃から知っており、ときに第三の親のように二人を叱る。プロファイルは「一人称はあたし」「親しみを込めるときは坊ちゃん」「文末は〜さ／〜じゃないか／〜ってばが基本」「ぶっきらぼうだが温かい、下町ふうの口調」。彼女の台詞を二つの訳で並べてみると、日本語における階級の手触りが、内容のほうではなく、ほとんど終助詞のところに宿っていることがはっきり見える。

圧政が崩れていく音と、ふたりだけの「デート」

八文字で階級がそっくり入れ替わる

学生運動家を一蹴する、生活の重み

語の置き換えではなく、文の組み立て直し

ワンダは下手に出ていない、有能なだけだ

サミラ夫人 ── 親密さは、形式を裏切らずに立つ

サロンの女主人。客の心の動きをすべて見透かしてしまう、優雅と計算とを同時に備えた人物。プロファイルは「一人称はわたくし」「文末は〜ですわ／〜かしら／〜でしょう」「ヴィクトルへの呼びかけはヴィクトル様もしくはあなた（親密だが距離のある呼び方）」「フランス語を頻繁に挟む（原文の<fr>タグはラテン文字のまま保持し、カタカナに音写しない）」「very_formal_feminineレジスター」。彼女の声がおもしろいのは、日本語の親密さが、改まった形式を壊して立つのではなく、改まった形式を保ったままその内側で立ち上がりうる──そのことをきれいに見せてくれるからだ。サロンの女主人は、〜ですわのまま媚びる。

一行のなかに三つの声の指紋が並ぶ

百科事典ではなく、含みのある女主人として書く

サロンの作法のままで、迷いを差し出す

客を、女主人の作法でやんわり叱る

驚きすら、サロンの様式で立ち上がる

スカロン ── 威圧する警察の声

帝政ロシア側の冷酷な警察長官。プロファイルは「一人称は俺と儂を場面で使い分ける（公式の社交場では俺、部下や民間人を威圧する場面では儂）」「民間人への呼びかけは貴様」「命令形には常に侮蔑の角度を残す」。彼の場合、プロファイルが「キャラクターの内側での声の揺れ」をあえて許容している。社交の場では「私」、警察モードに入った瞬間に「儂＋貴様＋荒い命令形」へ。これは矛盾ではない。制服を着ている時の自分と、それを脱いだ時の自分を、現実の警察官が使い分けるのと同じ仕組みだ。

五文字でレジスター全体が崩れる

短い一行に、声の指紋が四つ立つ

パーティーの席で吐かれる、階級への侮蔑

組織の言葉で報告する

娘の話をするときでも、声の荒さは崩れない

ラザレフ ── 同じ制服、まったく別の声

冷徹な諜報の長。スカロンと同じく帝政ロシア側の組織人なのだが、プロファイルが与えている声はまったくの別物である。「一人称は私と儂を使い分ける」「文末の否定は古い〜ぬ形」「相手への呼びかけは貴様」「断定は〜である調」「全体としては、オフラーナ（帝政ロシアの秘密警察）のベテラン工作員らしい、古風で改まった調子」。決め手になるのは、ラスプーチンへの神秘的な忠誠だ。彼はラスプーチンを「彼」とは呼ばない。常に「あの方」と呼ぶ。同じ帝政ロシアの組織人でありながら、スカロンとラザレフはまったく別の声で立ち上がる。プロファイルがモデルに対して、「一方は制服を着た荒くれ者、もう一方は制服を着た狂信的な司祭である」と伝えているからだ。

高揚した威嚇 ── 裁きの剣の狂信者か、薄給の事務員か

語ひとつで、レジスター全体が動く

献身に裏打ちされた諦念

自然な日本語慣用句に手を伸ばす

三つの平叙が、緩衝なしに連続する

スカロンとラザレフの対比は、声のプロファイルが「数を重ねたとき」に何をしてくれているのかを、この記事のなかでもっとも端的に示してくれる例である。同じ帝政ロシアの制服を着て、同じ国家機構に仕えている二人が、まったく別の声で立つ。プロファイルがモデルに「スカロンは制服を着た荒くれ者だ」「ラザレフは制服を着た狂信者だ」と伝えているからこそ、ここまで開く。プロファイルがなければ、二人とも「中年のロシア人役人、丁寧な口調」のあたりに均されてしまう。物語のうえでもっとも記憶に残る対比のひとつが、声のうえでは消えてしまう。

スタニスワフ ── 「父」を「父祖の系譜」として書く

ヴィクトルの父。プロファイルは「帝政期めいた、古く改まった調子」「息子への呼びかけはお前」「否定は古い〜ぬ形」「断定は〜のだ／〜である」。プロファイルが効いた瞬間、スタニスワフは「現代の父親」ではなくなり、「父祖の系譜を背負った旧家のポーランド貴族」として立ち上がる。声の重みが、一代では終わらない長さを持ちはじめる。

冷たい父、自分の世継ぎを叱責する

古い侮辱語のほうが、ずっと重く落ちる

文末ひとつで、文の重みが変わる

「父親のやり方」と「父の道」のあいだ

一行の罵倒に、古風が三つ重なる

台詞の外でも、同じ仕組みが効いていた

ここまでは登場人物ごとの話だった。だが、同じ仕組みが効いたのは台詞だけではない。アビリティの説明、ゲーム内の文書、コーデックスの記述、アイテム説明、実績名。それ以外のテキストにも、同じパイプラインがそのまま流れている。全体像が見えるように、カテゴリーを一つずつ、短い例で並べていく。

アビリティ名 ── 語義の取り違えを救う、ヴィクトルの一行と同じ仕組み

1905年のワルシャワに立つ墓碑銘 ── 語ではなくジャンルを揃える

コーデックスの一節 ── 時代に合った語彙を時代に合わせて並べる

アイテム説明 ── 一行のラベルの中で時代を保つ

実績名 ── 形を保つことで、冗談を保つ

同じように、文脈を踏まえた書き直しは、チュートリアル、状態異常の説明、用語集、人物紹介、新聞記事、アイテムのフレーバーテキストなど、台詞ではないテキストの随所で起きている。MOD全体の行数で見ると、台詞ではないテキストが6割ほどを占める。一行ごとの差は小さい。それでも、それが積み重なった結果として、プレイヤーが歩く世界は「現代のUIを日本語に置き換えたもの」ではなく、「1905年のワルシャワ」として読めるものになる。

関連記事を一本。ポーランド語が教えてくれたことでは、同じMODをポーランド語原典と照らし合わせ、英語を経由したことで日本語まで運ばれてくるあいだに何が静かに削られていたかを書き留めている。同じパイプラインから出発して、別の問いを掘った記録である。